Бугимен (2023)

Описание: Давно ушедший в глубины самых темных детских страхов, гопник вновь появляется на экранах в этой экранизации знаменитого рассказа Стивена Кинга, взятого из сборника "Danse Macabre", опубликованного в 1978 году.

Хотя ранее эта история дважды была представлена в формате короткометражного фильма, нынешняя работа использует полнометражный формат для воплощения таящейся угрозы, которая обитает в тени детской спальни. За камерой стоит Роб Сэвидж, режиссер, впервые решивший обратиться к "классическому" кино, переходя от своего оппортунистического творения "Хозяин", снятого в стиле дискуссии в Zoom во время закрытия школы, к "Приборной камере", представленной в формате видеоблога. В работе над сценарием ему помогает талантливый дуэт Скотта Бека и Брайана Вудса, известных своей впечатляющей работой в "Тихом месте", а также в слабом "65".

Как зрители, мы вынуждены включать свет, осматривать слегка приоткрытые двери и заглядывать под кровати, зная, что гопник на подхвате, жаждущий страха юных душ. Это заставляет задуматься о том, есть ли дальнейший потенциал для изучения этой истории, наряду с ее неожиданным поворотом, или же другие фильмы с участием этого существа, такие как непреднамеренно комичный "Бугимен" 2005 года, исчерпали концепцию.

Все еще переживая недавнюю потерю жены и матери, отец-психолог и две его дочери становятся свидетелями того, как их жизнь снова меняется, когда появляется незнакомец, утверждающий, что его собственные дети стали жертвами таинственного существа...

Начальная часть фильма "Бугимен" приятно удивляет, делая акцент на трагической динамике внутри центральной троицы. Отец, поглощенный собственными страданиями и неспособный поделиться ими с дочерьми, непроизвольно держит их в плену их собственного горя. Одновременно с этим в их повседневное существование проникает коварное существо, проявляясь в образе Биллингса (главного героя оригинального рассказа) и открывая новые перспективы, выходящие за рамки первоначального повествования.

Хотя первые появления существа не удивят даже самых опытных поклонников жанра, они благоразумно воздерживаются от излишних откровений. Использование тонких световых эффектов, примером которых является сияющий шар младшей дочери, передает ощутимую боль персонажей, пытающихся преодолеть общее горе.

Увы, несмотря на эти благие намерения, "The Boogeyman" опасно начинает кусать свой собственный хвост, не имея ничего, что можно было бы предложить сверх этого, впадая в чрезвычайно рутинную для современного фильма ужасов схему, где наращивание атак монстра смешивается с последовательностями, неустанно повторяющими боль, которая населяет потенциальных людей, подлежащих пожиранию, и ультраклассическими (если не слишком простыми) расследованиями о присутствии чудовища и способах противостояния ему.

Конечно, фильм продолжает проводить интересную параллель между ответственностью отца, который молчит, и злодеем, который пользуется страданиями своих дочерей, чтобы обратить их против них, но на полпути Роб Сэвидж действительно создает впечатление, что он израсходовал большую часть своих боеприпасов, поскольку ждет неизбежного и предсказуемого финального акта, где, как мы знаем, исход неизбежно будет заключаться в исцелении этих персонажей в тяжелой ситуации прямого столкновения с воплощением их зла.

С этого момента "Бугимен", не будучи ни разу позорным в плане исполнения, может лишь притворяться, что вызывает вежливое безразличие вплоть до своего разрешения, иногда даже заполняя время вопиюще бессмысленными и медленными эпизодами (вечеринка) и, прежде всего, предавая границы своей архиконвенциональной тематики в мейнстриме современного кино ужасов.

Короче говоря, фильм Роба Сэвиджа столь же шаблонный, как и его название, несмотря на убедительных персонажей и трагический подход, который держит себя в руках в этом новом приключении голодного бугимена. И явно не маленький эпилог, который пытается играть с ожиданиями вокруг кульминации истории, делает ее более запоминающейся.